Hace cada uno saltos y bailes y cantos
El aire que templado da placer,
Y la estación que invita a tantos
De un dulcísimo sueño al bello gozo.

El segundo movimiento es un Adagio molto. Sorprende el cromatismo que se acerca a ejemplos posteriores como puede ser el famoso Preludio de Tristán e Isolda de Wagner. Este cromatismo parece describir el sueño producto de la borrachera.

Comenzaremos por discutir dos patrones que se repiten en el adagio. Llamaremos al primero 7-42 o patrón rojo. Lo encontramos por primera vez en el compás 131:

1. Un acorde de séptima disminuida - en este caso un vii grado de re menor - resuelve inesperadamente a un acorde de dominante en tercera inversión (ver número 1 a la derecha de la imagen).
2. Si intercambiamos el acorde de vii grado de re, por la dominante de re - ambos acordes comparten la función de dominante - y ponemos el segundo acorde en estado fundamental, vemos que se trata de una dominante resolviendo a su tónica que es a su vez es una dominante.
3. En el número 3 vemos que estos acordes son parte de un ciclo de quintas.

Este patrón se repite en tres ocasiones (marcado con recuadros rojos):

Encontramos un segundo patrón que llamaremos patrón 7 - 7 o patrón azul.

1. Un acorde de séptima disminuida se mueve por cuarta descendente o quinta ascendente a otro acorde de séptima disminuida.
2. Sustituimos los acordes de séptima disminuida por sus dominantes relacionadas (re# dim -> si y la#dim -> fa#).
3. En el número 3, vemos que no es más que una dominante alternando con su dominante.

Este patrón se repite una sola vez (marcado con recuadros azules). Al repetirse, el primer acorde es una dominante en vez de vii grado (do dominante de fa, en vez de mi, vii de fa):

Con estos patrones aclarados, podemos analizar el movimiento.

Compases 116 - 125

• Comenzamos con un pedal de re sobre el que se presentan diferentes acordes de la tonalidad de re menor hasta llegar al vii grado (compás 120).
• Vivaldi indica que el bajo continuo debe arpegiar los acordes. No obstante, el ir añadiendo notas en los instrumentos de cuerda crea un efecto de misterio e incertidumbre a pesar de ser acordes de la tonalidad.
• El acorde de vii grado de re, resuelve como habíamos discutido anteriormente, a una dominante de sol (123).
• La dominante de sol se mueve a una dominante de la (también en tercera inversión, compás 124) seguido una séptima disminuida. Si movemos estos acordes a la menor, vemos que es un simple movimiento de IV⁷-V⁷-vii^o7/V, donde el IV es una séptima dominante por el uso de la escala menor melódica. Hemos puesto los acordes en estado fundamental para mayor claridad.

John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0

Compases 126 - 133

• El acorde disminuido del compás 125 resuelve usando el patrón azul descrito anteriormente.
• Del compás 127 a 129, Vivaldi reproduce el patrón rojo.
• En el compás 130, vemos por primera vez una dominante resolviendo a su tónica (aunque en primera inversión).
• Se repite el patrón rojo en los compases 131 a 133 (tonalidad de re menor).

John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
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Compases 134 - 142

• En el compás 134 vemos por segunda vez una dominante resolviendo a su tónica (re menor).
• Se encadenan los patrones azul y rojo en los compases 135 a 139 en la tonalidad de fa menor.

John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
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Compases 143 al final

• El movimiento de IV⁷-V⁷ en los compases 133 y 134 nos trae de vuelta a re menor.
• Se establece un pedal de dominante con que termina el movimiento.

John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
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Movimiento completo

 

John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players.
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Publicado por teoria.com