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Vivaldi - L'Autunno (Otoño) - I Allegro
José Rodríguez Alvira
El primer movimiento Allegro usa la forma del ritornello. En esta forma la idea musical principal - el ritornello - es presentado con variaciones por la orquesta completa (tutti o ripieno), alternando con secciones de los solistas (concertino).
Esta es la estructura de este movimiento (cliquee sobre las secciones para examinarlas):
Sección
Compases
Tonalidad
Texto
1 - 13
fa mayor
Celebra el rústico, con bailes y cantos La feliz vendimia y el alegre placer
El primer ritornello describe la celebración de la vendimia con bailes y cantos.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
14 - 27
fa mayor
Primera sección de solistas. El violín principal y el primer violoncello repiten el ritornello con muy poca variación:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
27 - 32
fa mayor
Vuelve el ritornello. Esta vez con una duración de apenas 5 compases:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
32 - 57
fa mayor, do mayor, la menor, re menor y sol menor
EL BORRACHO Y del licor de Baco encendidos tantos
Es el turno nuevamente de los solistas. Esta es la sección más larga del movimiento:
Comenzamos en fa mayor. Los solistas son interrumpidos brevemente por el tutti en los compases 39 y 40.
En el 41, Vivaldi añade la indicación UBRUIACHI, que en español se traduce por borracho. Cambios abruptos de tonalidad y acordes de dominantes que resuelven inesperadamente describen musicalmente la borrachera (Y del licor de Baco encendidos tantos).
En el compás 42, un acorde de sol mayor no resuelve al esperado do. Nos lleva a un acorde de fa que parece pertenecer a do mayor por el si natural.
El acorde de fa es seguido de una dominante de la menor en el compás 43 a la que se le añade una novena y luego convierte en séptima disminuida de la menor.
Nuevamente no resolvemos al esperado la menor, interrumpe una dominante de re menor en el compás 46.
En el compás 48, la dominante de re tampoco resuelve, nos lleva a una novena dominante de sol menor.
El pasaje terminará en sol menor para preparar el próximo ritornello.
Encontramos dos sextas napolitanas y una sexta aumentada en los compases 54 a 56.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
57 - 67
sol menor, re menor
Vuelve el ritornello. Comienza en sol menor, y modula a re menor.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
67 - 77
re menor, fa mayor y do mayor
BORRACHO
Vuelven los solistas representando al borracho.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
77 - 87
do mayor, fa mayor
Este ritornello comienza en do mayor. Vivaldi hace más uso de síncopas. Una marcha armónica ascendente nos trae de vuelta a fa mayor.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
67 - 77
fa mayor y fa menor
BORRACHO QUE DUERME Acaban con sueño su gozo.
Los solistas ahora describen el sueño del borracho con un tempo lento y la tonalidad de fa menor. Acaban con sueño su gozo...
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
106 - 115
fa mayor
Ritornello final. Repetición casi exacta del primer ritornello.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
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