¡Armonías!
José Rodríguez Alvira
Sexta napolitana
Uso tradicional de la sexta napolitana:
El acorde de sexta napolitana (N6) es un acorde de segundo grado en primera inversión alterado que nos lleva a la dominante de la tonalidad. Estructuralmente es un acorde mayor en primera inversión que está a medio tono ascendente de la tónica. Hay 3 patrones comúnmente en uso:
La sexta napolitana resuelve al acorde de dominante.
Un acorde de tónica en segunda inversión (o si se prefiere, un acorde de dominante con apoyaturas de sexta y cuarta) precede a la dominante.
Se añade un acorde de vii grado de la dominante para preparar la dominante.
A continuación, presentamos ejemplos excepcionales del uso de este acorde.
Bach
Veamos el uso original que Bach hace de este acorde en el Preludio del Preludio, fuga y allegro, BWV 998.
- El pasaje está en mib mayor.
- Comenzamos en tónica y por medio de una dominante secundaria llegamos al iv grado menor (lab menor) en el compás 37.
- Compás 39: este acorde de lab menor encadena con el acorde de sexta napolitana en primera inversión (fab mayor).
- Compás 40: de forma inesperada, la sexta napolitana resuelve a la dominante de la dominante en tercera inversión.
J. S. Bach, Preludio, fuga y allegro BWV 998, Preludio
He aquí los acordes en bloque:
Beethoven
Este es un pasaje de la Tercera Sinfonía de Beethoven:
- Comenzamos en mi menor con un acorde de séptima disminuida que parece llevarnos a la dominante de mi menor.
- Compás 274: nos lleva al VI grado (do mayor) por nota común (do).
- Compás 276: el do mayor resuelve a fa mayor en primera inversión y con séptima mayor (mi, en rojo). Este fa mayor es una sexta napolitana de mi menor con una séptima mayor añadida.
- Compás 278: Beethoven insiste en la sexta napolitana con séptima mayor. Los metales tocan la séptima mayor.
- Compás 280: llegamos a la dominante de mi menor con novena menor.
- Compás 283: resolución a mi menor.
Beethoven, Tercera sinfonía, primer movimiento
Wagner
En el Preludio al primer acto de Tristan e Isolde, Wagner usa la sexta napolitana de una forma muy interesante:
El mib debe llevar al do# (en azul), pero Wagner intercala dos re y un mi natural (en rojo) antes de llegar al do#.
Wagner, Tristan und Isolde, Preludio al primer acto
La resolución del mib de la sexta napolitana al mi natural normalmente crea quintas directas que no son efectivas. Wagner salva la situación gracias a su ingenioso movimiento melódico.
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