Armonías del blues

La estructura básica del blues consta de 12 compases. Su armonía se basa en los acordes de tónica, dominante y subdominante, y todos ellos son de séptima de dominante:

Compás	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
Acorde	I7				IV7		I7		V7		I7	V7

Casi todos los acordes de esta progresión pueden explicarse mediante la armonía tradicional. El V7 nos lleva al I y el I7 al IV. Tenemos más problemas para explicar el IV7. Tomando la tonalidad de do mayor como referencia, un IV7 sería dominante de si bemol, un acorde que no existe en la tonalidad de do mayor.

Bach

Bach, en su Concierto Brandenburgo no. 6 nos sorprende precisamente con este acorde. Estamos en sib mayor. En el segundo tiempo del compás 27 nos encontramos con un acorde de mib dominante (hemos marcado el reb en rojo). Este acorde - dominante de lab - nos lleva sin embargo. al V grado de forma similar a como sucede en el blues:

Bach, Concierto Brandenburgo no. 6, primer movimiento

¿Explicación?

En las tonalidades menores, a veces encontramos un acorde de IV grado como séptima de dominante que nos lleva al V grado:

En una tonalidad menor, al usar la escala menor melódica, encontramos el fa# del acorde de IV grado con séptima de dominante. Es decir, el re dominante del ejemplo anterior no funciona como dominante de sol, sino, como una subdominante que nos lleva a la dominante.

Por tanto, podemos entonces explicar la dominante sobre el IV grado que vemos en el Brandenburgo como una subdominante por transformación modal (prestada de la tonalidad menor) que nos lleva a la dominante. No obstante, esta explicación, el pasaje no deja de tener un sutil color a blues.

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