Modos

Durante la edad media y el renacimiento la música se basaba en escalas conocidas como modos eclesiásticos o antiguos. Estos modos fueron transformándose poco a poco en nuestras escalas mayores y menores. Ya en el barroco la transición estaba hecha, abandonando los antiguos modos en favor de las escalas mayores y menores.

Bach en sus corales toma melodías modales y las armmoniza usando un lenguaje tonal. Algo parecido a lo que hacen hoy día los jazzistas al tomar una melodía tonal y armonizarla con armonías más modernas.

En este coral Bach va un paso más allá y parece buscar una armonía modal para armonizarlo. El resultado es una armonización verdaderamente excepcional.

La melodía del coral está en el III modo auténtico también conocido como modo frigio:

Bach, Pasión según San Mateo, Coral 62

En su armonización Bach recorre las tonalidades de la menor, do mayor, mi menor, re menor, sol mayor, terminando en el modo mi frigio en el que su tónica se armoniza con un acorde mayor, de forma similar a la armonización de este modo en la música andaluza:

Bach, Pasión según San Mateo, Coral 62

Beethoven

En el tercer movimiento de su cuarteto de cuerda no. 15, Beethoven comienza con la siguiente indicación: Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart que se puede traducir al castellano como Canto sagrado de agradecimiento a la deidad de un curado, en la escala lidia.

Este sería el modo lidio usado por Beethoven:

Beethoven evita que la cuarta aumentada del modo (fa - si) sea aparente y en ocasiones podría analizarse como estando en do mayor. Termina sobre la dominante de re para preparar la sección que sigue que está en re mayor. He aquí los primeros compases:

Beethoven, Cuarteto de cuerda no. 15, tercer movimiento

Chopin

Es su Preludio 22, Chopin presenta unos compases que analizaremos usando el modo re bemol lidio. A continuación presentamos este modo (similar a re bemol mayor, pero su IV grado está alterado un semitono ascendente, creando una cuarta aumentada en relación a la tónica. Hemos además, construido los acordes que usa Chopin. Noten el uso del sol natural sobre el II (séptima de dominante) y V grado (séptima mayor):

He aquí el pasaje. El acorde de II grado se podría ver como un V/V, sin embargo, el sol natural se mantiene en lo que hubiese sido un acorde de dominante. Eso nos lleva a pensar que estamos en usando el modo lidio:

Chopin, Preludio no. 22

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Publicado por teoria.com