teoria.com usa cookies. Al usar nuestro portal da su acuerdo al uso de cookies. Lea nuestra política de privacidad para detalles. Cerrar
Marcha de cuartas y quintas
José Rodríguez Alvira
Probablemente la marcha más utlizada es la marcha de cuartas también conocida como marcha de cuartas y quintas, marcha de quintas o ciclo de quintas. Sigue el patrón de cuarta ascendente y quinta descendente:
He aquí un ejemplo de esta marcha usando triadas en estado fundamental:
El intervalo de cuarta es la base de todas las marchas que discutiremos. En este caso, el intervalo de cuarta se repite transportado segundas descendentes:
do-fa transporta a si-mi, la-re, ...
Otros aspectos importantes en las marchas armónicas:
Los intervalos no tienen que ser de la misma especie o calificación. En el ejemplo anterior, encontramos una quinta disminuida en el bajo entre el segundo y tercer acorde. Todas las otras quintas son justas.
Esta marcha usa acordes de séptima de dominante de seis tonalidades diferentes, sin embargo permanece en la tonalidad de sol mayor. Note el uso efectivo de las inversiones.
Los acordes de dominante - que se dan sobre el V grado de las tonalidad - comparten su función de dominante con los acordes del VII grado. Por eso podemos sustituir el V grado de fa mayor (do dominante) por el vii grado de fa (mi disminuido). En este ejemplo, sustituimos cada acorde de dominante por una séptima disminuida:
Podemos reescribir enarmónicamente los acordes como acordes de séptima disminuida en estado fundamental:
En los últimos compases de su Fantasía cromática, Bach recorre las 12 tonalidades por medio de una marcha usando acordes de séptima disminuida. Los acordes aparecen como voz interna (en azul), entre un pedal de re y la línea melódica:
En la marcha A7 - Dm - G7 - C - Fmaj7 de este preludio, los acordes de dominante son sustituidos por acordes de séptima disminuida. El uso de inversiones ayuda en el movimiento de las voces:
La teoría del Jazz, nos dice que un acorde de dominante puede ser sustituido por otro acorde de dominante a un tritono de distancia (ver substitución del tritono). Si hacemos esta sustitución en uno de cada dos acordes de una marcha de cuartas con séptimas de dominante, el resultado es una serie de acordes de dominante descendiendo cromáticamente:
