Bach - Concierto Brandenburgo No. 3 BWV 1048 - I
José Rodríguez Alvira
Los primeros 8 compases presentan el material temático que sirve de base a todo el movimiento. Se repite con variaciones en los compases 39 a 46 y al final del movimiento. Encontramos cuatro secciones de desarrollo entre cada una de estas presentaciones. Esta es la estructura del primer movimiento. Cliquee sobre las secciones para un análisis detallado.
- Cada grupo de instrumentos toca al unísono.
- El bajo continuo dobla a los violonchelos.
- En el primer compás, encontramos los tres motivos principales: motivos rojo, azul y verde.
- Los motivos azul y verde están relacionados por su ritmo de corcheas.
- En el segundo compás modulamos a re mayor.
- Volvemos a sol mayor en el compás 3.
- Al final de compás 5, volvemos a re mayor.
- En el segundo tiempo del compás 6 volvemos a sol mayor.
- Desde el compás 7, los violines y violas tocan al unísono. Se les unen los chelos y continuo desde el segundo tiempo.
El motivo rojo sufrirá numerosas variantes a través del movimiento. Este video muestra como se desarrolla el tema partiendo del motivo rojo:
Compases 1 a 8:
- Comienza el desarrollo.
- Los violines en divisi son imitados por las violas y violonchelos.
- En el compás 10 modulamos a re mayor.
- En el compás 10 los violines presentan al unísono un motivo que la viola usó en el compás 2. Siguen en forma de canon desde el segundo tiempo.
- Las violas acompañan con el motivo rojo.
- Los violines tocan al unísono material basado en el motivo rojo.
- Las violas doblan a la sexta y luego pasan al motivo verde.
- Vemos el motivo rojo en los chelos y continuo.
- Concluye la sección afirmando la tonalidad de re mayor.
Compases 8 a 15:
- Estos compases son similares a los compases 8 a 15.
- Luego de los compases iniciales, los violines y las violas intercambian el material temático en los compases 17 y 18.
- En el compás 19 los violines presentan el motivo azul mientras los chelos usan el verde.
- Los compases 20 a 23 son más variados pero, terminamos nuevamente en re mayor.
- El primer violín es el solista principal en los compases 23 y 24. Es imitado por la primera viola en el compás 24 y 25.
- El material temático sale de los compases 2 y 3 del tema.
- Una variante del motivo verde es presentada por las violas (recuadro entrecortado, compases 23 y 24) y luego los violines (24-25).
- Los demás instrumentos usan el motivo rojo.
- Un largo acorde de tónica se convierte en dominante de sol en el compás 25 y modulamos a sol mayor.
- Se repite el proceso anterior, pero esta vez con el segundo violín y viola como solistas.
- Modulamos ahora a do mayor.
- Nos hemos movido por cuartas: re - sol - do.
- Se alarga el motivo rojo en los violines.
- Las violas imitan a los violines.
- Concluye el pasaje afirmando la tonalidad de do mayor.
Compases 23 a 31:
- Los compases 31 (segundo tiempo) a 39 son una variante de los compases 23 a 31. Ahora el tema de las semicorcheas es presentado ahora por los tres violines usando terceras y sextas.
- Las violas usan el motivo azul.
- A partir del compás 31, los chelos presentan la primera parte del tema.
- Se invierten los papeles entre violines y violas en el compás 33.
- Armónicamente comenzamos en do mayor y volvemos a sol mayor pasando por re mayor. Camino inverso al de los compases 23 a 31.
Compases 31 a 39:
Los compases 39 a 46 son una variante de los compases 1 a 8 con un menor uso de unísonos y pequeñas variantes.
Compases 39 a 46:
- El primer violín es el solista principal. Desarrolla un motivo del segundo compás del tema.
- Violines II y III acompañan con el motivo rojo.
- Violas al unísono, violonchelos y continuo establecen un pedal de tónica.
- En el compás 50 modulamos a re mayor pero, en el 51 nos sorprende un vii grado disminuido de mi menor.
- El violín II asume el papel de solista desde finales del compás 50 y los violines I y III acompañan con el motivo rojo.
En el compás 54 el motivo rojo pasa de los violines a violas y chelos.
Concluye el pasaje afirmando la tonalidad de mi menor. Es la primera tonalidad menor en el movimiento.
Compases 46 a 58:
- Las violas son los solistas principales en los compases 58 a 60. Entran en forma de canon usando material temático del compás 10.
- Modulamos a la mayor (tonalidad lejana) en el compás 60.
- Se repite el proceso con los violines como solistas principales.
- Modulamos a re mayor. Nuevamente seguimos un movimiento de cuartas: mi - la - re.
- En el compás 62 los violonchelos asumen el papel de solistas.
- Contestan los violines (compás 64) seguidos por las violas y los chelos.
- Modulamos a sol mayor prolongando el movimiento por cuartas (mi - la - re - sol).
A partir del compás 70, reaparecen los motivos rojo, azul y verde en las violas, chelos y continuo.
Se afirma la tonalidad de si menor.
Una pequeña coda a partir del compás 74, concluye esta sección.
Compases 58 a 77:
- Volvemos a sol mayor.
- El violín II presenta los primeros compases del tema mientras el violín I hace un contrapunto (recuadro negro).
- Las violas sirven de bajo a los violines con un movimiento en corchea (recuadro entrecortado).
- En el compás 80, los instrumentos intercambian material temático, las violas son imitadas por los chelos y modulamos a re mayor.
- En el compás 82, violín I presenta material temático sacado del tema.
- Es imitado en el compás 83 por el violín II.
- Llegamos a sol mayor pasando por mi menor.
- Siguen las imitaciones entre los diferentes instrumentos.
Una serie de dominantes nos lleva por diferentes tonalidades.
- Llegamos a la menor en el compás 90.
- El primer violín como solista desarrolla materiales del tema principal.
- Los otros violines insisten sobre el motivo rojo.
- Las violas insisten con las corcheas sobre el bajo de los chelos y continuo.
Se establece un pedal de dominante de la menor.
- Se afirma la tonalidad de la menor en el compás 97.
- Uso muy efectivo del motivo rojo en forma de canon entre violines y violas del compás 97 en adelante nos lleva a un punto climático.
- Reaparece el motivo verde en el continuo, reforzado por todos los instrumentos.
- La sección concluye en la menor.
- Nuevamente Bach recorre a la inversa las modulaciones de los compases 58 a 77, añadiendo un la menor final.
| 58 a 77 | mi | la | re | sol | si | ||||||
| 77 a 101 | la | mi | la | re | sol | si |
Compases 77 a 101:
- Los violines presentan el motivo azul mientras las violas desarrollan el motivo del tema.
- Motivo rojo en los chelos.
- Modulamos a mi menor y los instrumentos intercambian material temático.
- Volvemos a sol mayor en el compás 106.
- Modulamos a re mayor en el compás 107.
- En el compás 108 comienza una progresión armónica que nos llevará a sol menor.
La marcha resulta ser una marcha ascendente. (D - G - E - A) que nos lleva al vii grado de sol menor en el compás 112.
- Los chelos asumen el papel de solistas en el compás 114.
- Note la inversión de las primeras notas del motivo en los chelos. Bach modifica el motivo ya que los chelos no podrían tocar el si. Además, debería ser un si bemol que formaría una segunda aumentada.
- Violines y violas insisten con el motivo rojo.
Se establece un pedal de dominante de sol.
Finalmente llegamos a sol menor en el compás 119. Punto climático similar al de los compases 97 en adelante.
Concluye la sección afirmando la tonalidad de sol menor.
Compases 101 a 126:
- Los compases finales repiten los primeros ocho compases seguidos de una pequeña coda (compás 132 en adelante).
- Dos acordes en blanca, en tempo de adagio, dan fin al movimiento. Se convierten estos acordes en la transición entre los dos movimientos, jugando el papel de movimiento central.
- Acabamos descansando sobre un acorde de dominante de mi menor.
Compases finales:
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Publicado por teoria.com
