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Vivaldi - La Primavera - III Danza Pastorale
José Rodríguez Alvira
El tercer movimiento - Danza Pastorale - se basa en el siguiente texto:
De la pastoral zanfoña al son festejante
Danzan ninfas y pastores en el techo amado
A la brillante llegada de la primavera.
Esta es la estructura de este movimiento (cliquee sobre las secciones para examinarlas):
Sección
Compases
Tonalidad
123 - 134
mi mayor
Primer ritornello.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
134 - 144
mi mayor, la mayor, si mayor y do# menor
La primera sección de solistas comienza en mi mayor. Una progresión ascendente nos lleva a do# menor pasando por la y si mayor (137-139):
El cromatismo aumenta en los compases 139 a 142:
Simplificamos el pasaje para ayudar al análisis:
El plan armónico de este pasaje está basado en el patrón comunmente usado en las chaconas barrocas:
Al que el bajo de Vivaldi añade notas cromáticas:
Bach en su Chacona para violín, usa el mismo bajo aunque armonizado diferentemente:
Esta es la armonización de Vivaldi. Señalamos las diferencias con la de Bach en rojo:
Comentarios:
La armonización de Vivaldi consiste en un sencillo movimiento paralelo de triadas descendentes.
En el primer compás las quintas paralelas entre bajo y soprano se esconden gracias a los acordes disminuidos en el primer y tercer tiempo.
Las quintas paralelas son más evidentes en el siguiente compás. Vivaldi continua un movimiento descendente paralelo de los acordes llegando a una dominante menor que resuelve al iv grado.
He aquí el pasaje completo:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
144 - 156
mi mayor
Vuelve el ritornello en la tonalidad de do# menor. Una marcha de quintas sirve para terminar en si mayor pasando por mi mayor:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
156 - 180
si mayor
Comenzamos en si mayor. Inmediatamente una marcha de quintas nos lleva por las tonalidades de mi mayor, la mayor y re mayor antes de volver a mi mayor en el compás 161. Volvemos a si mayor en el compás 175 y el pasaje termina en esa tonalidad.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
180 - 193
mi mayor y mi menor
Vuelve el ritornello en mi mayor, pero desde el compás 183 modulamos a mi menor. El pasaje termina con dos nuevas armonizaciones del pasaje cromático de los compases 139 a 142:
He aquí la armonización del compás 139 para comparación:
Pasaje completo:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
193 - 201
mi menor
Esta sección está en mi menor.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
201 - 211
mi mayor
El ritornello final está en mi mayor.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
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