Esta sonata está en forma binaria. Su parte A comienza en fa menor, pasa por la bemol mayor y termina en do menor. La parte de B visita las tonalidades de mi bemol mayor, do menor y si bemol menor antes de terminar en fa menor.

Parte A, primeros compases

Los primeros 8 compases sirven de introducción. Vemos la influencia de la música andaluza con el uso y variaciones de la cadencia frigia o andaluza (Scarlatti vivió gran parte de su vida en España y Portugal). Donde más claramente vemos la cadencia es en los compases 3 y 4 (i-VII-VI-V):

PAVEL PETROV, piano

Cadencia andaluza o frigia:

Modo frigio relacionado a fa menor:

Se le da también a esta cadencia el nombre de frigia por descansar sobre la tónica del modo frigio relacionado. En la música andaluza esta nota tiene función de tónica y es normalmente armonizada con un acorde mayor.

Note como el patrón descendente de la escala es usado con variaciones en los compases 1 y 2 y 4 a 8:


Compases 9 a 22

Modulación a la bemol mayor, relativo mayor de fa menor. El pasaje se basa en la idea musical que identificaremos como motivo A:

PAVEL PETROV, piano

Dos aspectos de este pasaje sugieren influencia de la música andaluza:

  1. El uso de acordes repetidos en la mano izquierda que imita el acompañamiento de guitarra en la música andaluza.
  2. La repetición insistente de la misma idea musical

Compases 22 a 28

Aparece el motivo B en los compases 22 a 23 y se repite en los compases 24-25 y 26-27. Todo el pasaje está en la bemol mayor:

PAVEL PETROV, piano


Compases 29 a 34

Aparece el motivo C en los compases 29 a 34 y se repite dos veces:

PAVEL PETROV, piano


Compases 35 a 48

Aparece el motivo D en los compases 35 a 46 en un pasaje cromático que nos lleva de la bemol mayor a do menor. Scarlatti varía este ciclo de quintas para llegar a do:

¿Cómo se relacionan los acordes cromáticos de Scarlatti con esta progresión?

Aquí el pasaje completo:

PAVEL PETROV, piano


Compases 49 a 61

Llegamos a do menor en el compás 49. Aparece el motivo E que nuevamente se repite varias veces:

PAVEL PETROV, piano


Compases 61 a 77

En los compases finales de la parte A, reaparece el motivo D y un nuevo motivo F. Termina la sección en do menor con variaciones de E:

PAVEL PETROV, piano


Parte B, primeros compases

Comenzamos con un acorde de dominante de fa menor usando una variación del motivo A. El proceso se repite en mi bemol mayor a partir del compás 84 y sobre do menor en el compás 90:

PAVEL PETROV, piano


Compases 94 a 101

A partir del compás 98 parecería que la dominante de do afirmará esa tonalidad, pero en realidad se usa para resolver a una dominante de la dominante de si bemol menor. La dominante de esa tonalidad resuelve a tónica en el compás 101:

PAVEL PETROV, piano


Compases 102 a 116

Sigue el uso del motivo A. De si bemol menor, usando el v grado (menor) como acorde común, volvemos a fa menor en el compás 106:

PAVEL PETROV, piano


Compases 117 a 131

Se afirma la tonalidad de fa menor en el compás 117. Reaparece el motivo D. Esta vez permanecemos en la tonalidad de fa menor que se reafirma en el compás 131. Note que el acorde del compás 118, se puede reinterpretar enarmónicamente como vii grado del ii (fa#-la-do-mib):

PAVEL PETROV, piano


Compases finales

Reaparece el motivo E:

PAVEL PETROV, piano

Seguido de los motivos D y F para concluir:

PAVEL PETROV, piano


Sonata K. 184

PAVEL PETROV, piano

Creative Commons License
Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivar 4.0 Internacional. José Rodríguez Alvira.
Publicado por teoria.com


  

Buscar   •    ¡Escríbanos!