...et le parfums...

El resto del preludio desarrollará los materiales presentados en los primeros compases.

• Continúa el pedal de la.
• Sobre el pedal se forma un acorde de la aumentado que se convierte en acorde de dominante.
• El mi# del acorde aumentado se mueve cromáticamente (¡nuevamente el motivo del semitono!) a un fa# para llegar al sol natural del acorde de dominante.

Sobre esta armonía se desarrolla una melodía basada en el motivo del semitono expandido a un tono y desarrollado. En el compás 11, se repite un tono abajo en forma de secuencia. Esta melodía añade las extensiones de undécima aumentada y de novena al acorde de dominante:

En los compases 13 a 19 sigue el pedal de la. Esta vez, como voz interna aparece el motivo del semitono de forma descendente, doblado a la octava y armonizado con un tritono:

Sobre todo esto aparece el motivo de cuarta (ahora con sol#) que se desarrolla melódicamente (compás 14) usando una escala pentatónica de la#. Encontramos tres niveles tonales en este pasaje:

1. El pedal en la natural.
2. El motivo del semitono como voz interna (fa - mi y si - la#).
3. La voz superior con la escala pentatónica de la#.

Antes de terminar el pasaje anterior, un motivo formado por las notas do#-re# forman un ostinato:

• El motivo do#-re# se relaciona al material temático del compás 9 y a la escala pentatónica del pasaje anterior.
• Los acordes desarrollan los motivos de semitono y cuarta.
• El pedal de la desaparece momentáneamente antes de volver en el compás 24.

Una resumida recapitulación de los primeros compases aparece en el compás 24:

Compases 9 a 26:

Paavali Jumppanen, piano
Isabella Stewart Gardner Museum
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© 2020 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com