Bach - Concierto Brandenburgo No. 6 BWV 1051 - I.
José Rodríguez Alvira
En el primer movimiento, un ritornello alterna con secciones de desarrollo.
La primera viola da braccio presenta el material temático que sirve de ritornello. Comienza con dos sencillos motivos que resaltan la armonía de si bemol mayor:
Los motivos se repiten, esta vez comenzando sobre fa, quinta de si bemol mayor.
El primer motivo se repite nuevamente pero es seguido de un motivo sincopado (en azul):
El nuevo motivo inicia un movimiento ascendente:
Se añaden dos notas al motivo (en rojo) ...
... y el nuevo motivo inicia un movimiento descendente:
Pueden parecer motivos diferentes pero los primeros dos comparten las mismas notas: fa - re - la - si. El último, sustituye el la por un fa.
Hasta ahora, solamente hemos escuchado las notas del acorde de si bemol mayor, con algunos la usados como notas de adorno del si bemol.
Una nueva variante del motivo, es seguida de semicorcheas descendentes:
Este nuevo diseño se repite en dos ocasiones, la primera vez algo alargado:
Los primeros compases se repiten sobre el V grado (fa mayor, dominante de si bemol mayor). Aunque el tema usa un mi natural, la armonía es de dominante por el mi bemol que aparece en el acompañamiento. Bach termina el pasaje con arpegios descendentes de fa mayor:
Retomamos el motivo ascendente y sincopado del segundo compás. Es seguido de las semicorcheas descendentes del compás 4:
Bach reutiliza el motivo rítmico de los primeros dos tiempos variando el movimiento melódico ...
... lo repite y añade unos arpegios ascendentes (en azul):
Repite los compases 10 y 11. En la segunda repetición (compás 15) solo usa las primeras notas y retoma el material temático de los compases 2 y 3 (en azul) para concluir el tema:
- El tema presentado por la viola I es imitado por la viola II en canon a la octava a una corchea de distancia. Hemos indicado con líneas rojas las imitaciones.
- Hemos dejado fuera de las líneas y marcado en azul breves interrupciones de las imitaciones en los compases 8, 9, 11, 12, 15 y 16.
- Las violas da gamba, violonchelos y continuo establecen la armonía con corcheas repetidas.
- Encontramos un pedal de dominante (fa) desde el compás 10 al 16.
Douglas Boyd (conductor), Gardner Chamber Orchestra (ensemble)
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Los instrumentos desarrollan en forma de canon el primer motivo del tema:
- Comienza el violonchelo (1) y es imitado por la primera viola da braccio (2) que prolonga el material temático.
- Sigue la primera viola da gamba (3) que simplifica los arpegios de semicorcheas.
- La segunda viola da braccio (4) imita a la primera viola da braccio.
- La segunda viola da gamba (5) imita a la primera viola da gamba.
- A partir del compás 21, las violas da braccio desarrollan un motivo sacado del cuarto compás del tema.
- La segunda viola imita a la primera a la séptima (fa de la primera se convierte en sol de la segunda) con algunas libertades.
- Las violas da gamba acompañan con el primer motivo del tema.
El pasaje nos lleva a fa mayor:
Estos dos patrones de desarrollo, se repetirán a través del movimiento. D1 basado en el motivo inicial y D2 en el movimiento melódico descendente del compás 4:
D1 se caracteriza por:
- Uso del motivo inicial del tema para contruir un canon a la octava.
D2 se caracteriza por:
- Motivo del cuarto compás en las violas de braccio en un canon a la séptima.
- Motivo inicial del tema en las violas da gamba.
Primer desarrollo, compases 17 a 25:
Patrón de desarrollo D1
Patrón de desarrollo D2
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Reaparece el ritornello en fa mayor (tonalidad de la dominante), reducido a tres compases de duración. Sorprende el acorde de mib dominante en el compases 27 que funciona como IV de sib mayor (ver recuadro a continuación).
Mib es dominante de lab, acorde que no existe en sib mayor. El acorde de mib dominante se usa como un IV de sib mayor. Los acordes de dominante sib, mib y fa son los acordes típicos del Blues en la tonalidad de sib mayor.
Escuche el ritornello. Preste atención a las séptimas tocadas por la primera viola da braccio (mib en el compás 27 y lab y reb en el 28):
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- El segundo desarrollo comienza con el patrón de desarrollo D1 de forma similar al compás 17.
- La primera viola da braccio es imitada por la segunda (3).
- El violonchelo intercala cortas presentaciones del primer motivo (2 y 4).
- En el compás 31, el violonchelo presenta una variante del primer motivo (motivo original señalado en neumas azules) y es imitado por las violas da braccio. Este motivo ya había aparecido en el compás 29.
- Un nuevo canon basado en el primer motivo del tema con la participación de todos los instrumentos.
- Modulamos a fa mayor.
- Ahora pasamos al patrón de desarrollo D2.
- Las violas da braccio desarrollan el motivo del compás 4 mientras las otras violas usan el motivo del primer compás.
- La primera viola da braccio desarrolla melódicamente el primer motivo del tema.
- Los demás instrumentos acompañan con las corcheas repetidas.
- Una secuencia armónica nos lleva de fa mayor a do menor pasando por sol menor.
- Cada paso de la secuencia comienza con el primer motivo del tema en la segunda viola da braccio y las otras violas.
- Identificaremos cómo D3 a este patrón de desarrollo.
Segundo desarrollo, compases 28 a 46
Patrón de desarrollo D1
Patrón de desarrollo D2
Patrón de desarrollo D3
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El ritornello en do menor es de siete compases. Sus primera notas - señaladas en azul - están variadas:
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- Nos movemos inmediatamente de do menor a fa mayor usando el patrón de desarrollo D3.
- En el compás 55, modulamos a re menor.
Compás 56 - patrón de desarrollo D1 en re menor:
Compás 62 - el patrón de desarrollo D2 nos lleva a sol menor:
Compás 65 - las violas da gamba acompañan con las corcheas repetidas el patrón de desarrollo D1:
Compás 69 - patrón de desarrollo D2 afirma la tonalidad de sol menor:
Tercer desarrollo, compases 53 a 73:
Patrón de desarrollo D3
Patrón de desarrollo D1
Patrón de desarrollo D2
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El ritornello en sol menor es de siete compases:
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Este es el desarrollo más corto con apenas 7 compases.
- Comenzamos con una variante del desarrollo D1 que usa la sección final de este patrón.
- El violonchelo dialoga con las violas y nos lleva de sol menor a sib mayor.
Dos compases del desarrollo D3 terminan modulando a mib mayor:
Cuarto desarrollo, compases 80 a 86:
Variante de patrón de desarrollo D1 usando motivo final
Patrón de desarrollo D3
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En el ritornello mib mayor, la viola II comienza el canon y es imitada por la I. En el compás 89, se invierten los papeles, y la viola II vuelve a imitar a la I:
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- El último desarrollo comienza con una variante del patrón D3 en la que el tema se desarrolla en forma de canon.
- Las violas da gamba hacen uso del motivo del primer compás.
- De mib mayor pasamos fa mayor.
- En el compás 96, comienza el patrón de desarrollo D2.
- Las voces del canon están invertidas, el canon a la séptima se convierte en un canon a la segunda.
- Las violas da gamba insisten sobre el motivo del primer compás.
Patrón de desarrollo D1 a partir del compás 102:
Terminamos con el patrón D2:
Quinto desarrollo, compases 91 a 114:
Patrón de desarrollo D3
Patrón de desarrollo D2
Patrón de desarrollo D1
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El ritornello final es una repetición exacta del primero:
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Ritornello en sib mayor
Primer desarrollo, patrón D1
Primer desarrollo, patrón D2
Ritornello en fa mayor
Segundo desarrollo, patrón D1
Segundo desarrollo, patrón D2
Segundo desarrollo, patrón D3
Ritornello en do menor
Tercer desarrollo, patrón D3
Tercer desarrollo, patrón D1
Tercer desarrollo, patrón D2
Ritornello en sol menor
Cuarto desarrollo, variación de patrón D1
Cuarto desarrollo, patrón D2
Ritornello en mib mayor
Quinto desarrollo, patrón D3
Quinto desarrollo, patrón D2
Quinto desarrollo, patrón D1
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Publicado por teoria.com
