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Vivaldi - L'Inverno (inverno) - I Allegro
José Rodríguez Alvira
El primer movimiento Allegro usa la forma del ritornello. En esta forma, la idea musical principal - el ritornello - es presentado con variaciones por la orquesta completa (tutti o ripieno), alternando con secciones de los solistas (concertino). En este movimiento el ritornello es sujeto a variaciones que buscan describir el texto del soneto.
Esta es la estructura de este movimiento (cliquee sobre las secciones para examinarlas):
Sección
Compases
Tonalidad
Texto
1 - 12
fa menor y do menor
Helado tiritar entre la nieve plateada
Vivaldi describe el helado tiritar entre la nieve plateada con notas repetidas y trinos. La sección termina modulando a do menor:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
12 - 18
do menor, fa menor
al severo soplo del hórrido viento
El solista describe el viento invernal con movimiento de fusas. Interrumpe ocasionalemente el tutti recordando el tiritar. La sección termina volviendo a fa menor:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
18 - 26
fa menor
batiendo los pies en todo momento
Reaparece ritornello que describe el helado tiritar entre la nieve plateada. En el compás 20 el uso de semicorcheas prepara una nueva idea musical usando fusas para describir el correr batiendo los pies en todo momento:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
26 - 38
fa menor, mib mayor
Sobre el motivo del tiritar, el solista se mueve usando fusas. A partir del compás 33, es interrumpido en ocasiones por el tutti imitando el viento (VENTI). El pasaje termina modulando a mi bemol mayor:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
38 - 44
mib mayor
Ritornello en la tonalidad de mi bemol mayor. Reaparecen las semicorcheas del ritornello anterior, pero sin presentar la variante del correr batiendo los pies en todo momento que reserva para el ritornello final.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
44 - 56
mib mayor, lab mayor, do menor y fa menor
Y por el soberbio castañetear los dientes:
A partir del compás 47, Vivaldi describe muy efectivamente el castañetear los dientes. Terminamos en fa menor para preparar el ritornello final.
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
56 - 63
fa menor
Para el ritornello final Vivaldi se limita a la sección que describe batiendo los pies en todo momento:
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
John Harrison, violín, Robert Turizziani, director. Wichita State University Chamber Players. Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0
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