Compases 1 a 5:

• La flauta y el violín presentan a dos voces el material temático en que se basa el movimiento.
• El clavecín acompaña a los solistas.
• Permanecemos en la tonalidad de si menor.
• Señalamos el motivo azul con recuadros de ese color.

Compases 5 a 10:

• El clavecín asume el papel de solista con el motivo azul y luego desarrolla el motivo rojo en diálogo con la flauta y el violín.
• La flauta y el violín repiten el motivo azul.
• Modulamos a re mayor.

Compases 10 a 14:

• El clavecín vuelve a su rol de acompañante.
• El material temático de la primera sección se repite, esta vez en re mayor.
• Le toca ahora a la flauta ser imitada por el violín.

Esta es la estructura formal de este movimiento. El material temático de los primeros compases juega un papel similar al de un ritornello (cuadros azules), repitiéndose en diferentes tonalidades y alternando con secciones de desarrollo (cuadros verdes). Es solamente en las partes de desarrollo que el clavecín toca como solista.

Compases 14 a 20:

• El clavecín asume el papel de solista nuevamente.
• Encontramos el motivo azul y rojo transformados por inversión (recuadros entrecortados).
• Ahora modulamos a fa# menor.

Compases 20 a 24:

Material de los primeros compases en fa# menor.

Compases 24 a 30:

• Modulamos a mi menor.
• Señalamos los motivos rojo y azul.

Compases 30 a 34:

• Modulamos a sol mayor.
• La flauta y el violín comienzan con el motivo rojo pero terminan con el azul.
• El clavecín acompaña.

Compases 34 a 40:

• Volvemos a si menor.
• Señalamos el motivo azul en su versión original e invertida y el motivo rojo invertido.

Compases 40 a 45:

• Bach presenta una sección adicional de desarrollo.
• Usa el motivo rojo en su versión original e invertida.

Compases 45 a 49:

Recapitulación de los primeros compases para concluir.

Movimiento completo

Constance Schoepflin (flute), Roxana Pavel Goldstein (violin), Matthew Ganong (harpsichord), Advent Chamber Orchestra (orchestra)
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