Bach - Concierto Brandenburgo No. 4 BWV 1049

Bach - Concierto Brandenburgo No. 4 BWV 1049 - III. Presto

José Rodríguez Alvira

Este movimiento usa la técnica contrapuntística de la fuga.

Este es el sujeto de esta fuga:

Los motivos m₁, m₂, m₃ y m₄ serán utilizados a través del movimiento:

Vea La fuga para discusión de los términos relacionados a la fuga.

La respuesta (A) - en la tonalidad de dominante (re mayor) - es una respuesta tonal. El primer intervalo de cuarta, se transforma en quinta. Todo lo demás es igual al sujeto transportado una quinta arriba:

Es una fuga a cinco voces que sigue este orden de sujetos (S) y respuestas (A) en la exposición:

Exposición (compases 1 a 27)

Además de los sujetos (S) y respuestas (A), hemos señalado el uso de los motivos.

Sujeto: viola
Respuesta: violín II
Sujeto: violín principal y violín I
Respuesta: Cello, violone y continuo
Respuesta: Flautas

Philomusica of London (orchestra), Boyd Neel (director), Geoffrey Gilbert, Phillip Goody (flautas), Emanuel Hurwitz (violín)
Musical Masterpiece Society (Philips), 1955. Reissue Schattdorf: Gagnaux Collection
Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 4.0

Sigue un episodio. La sección concluye con la presentación del sujeto por las flautas en el compás 36.

Compases 41 a 63: las flautas presentan el sujeto en forma de canon o stretto sobre un movimiento de corcheas en el violín.
Compases 63 a 66: entran las cuerdas con el motivo m₄.
Compases 67 a 71: cello, violone y continuo presentan el sujeto.
Compases 71 a 79: un episodio basado en el motivo m₄ nos lleva por las tonalidades de mi menor y la menor para volver a sol pasando por re mayor.
Compases 79 a 83: sujeto por violín principal y violín I.
Compases 83 a 87: un episodio termina afirmando la tonalidad de mi menor.

Los compases 71 a 79 merecen un análisis armónico más detallado:

El violín principal es el solista en esta sección. Comenzamos y terminamos en mi menor, pero visitamos las tonalidades mayores de re, sol y do y la tonalidad menor de la. Bach además usa extensiones armónicas poco habituales que discutiremos más adelante.

Comienza en el violín principal acompañado por cello y continuo usando el motivo m₁.
Compás 105 a 112: violín I y II presentan el principio del sujeto (motivos m₁, m₂ y m₃) en forma de canon.
Concluye el pasaje afirmando la tonalidad de mi menor.
Para volver a mi menor, usa un VI grado de la menor como sexta napolitana de mi.

Los compases 105 a 120 son de alto interés armónico:

El re del compás 105 se mantiene como novena en el compás 106.
El violín principal insiste sobre el re.
Los motivos m₂ y m₃ añaden la séptima mayor.
El mi del acorde de la sirve para preparar la novena sobre el acorde de dominante.
Esa novena, prepara la decimotercera del acorde de sol, dominante de do.
El acorde de do tiene quinta aumentada y séptima mayor y nos lleva a la menor.
El la de la menor prepara la undecima del acorde de mi.
Insiste el violín sobre la undécima.
Volvemos a encontrar la undécima sobre mi.
El primer violín añade la novena.

A partir del compás 127, Bach presenta una exposición a tres voces en la tonalidad de mi menor.

Compás 127: violín principal y violín I presentan el sujeto.
Compás 131: la respuesta está a cargo de la flautas.
Compás 135: cello, violone y continuo terminan la exposición con el sujeto.
Compás 137: un episodio basado en el motivo m₄ nos lleva a si menor.

Análisis armónico del episodio de los compases 137 a 152:

Compases 152 a 159: las flautas desarrollan los motivos m₂ y m₃ mientras el violín principal se mueve con corcheas y negras.
Compás 159 a 167: el violín principal calla y las flautas continuan con su diálogo incorporando en el motivo m₄.
Compás 167: cello y continuo presentan el sujeto. El primer intervalo es ahora una octava y su último compás está levemente variado.
Compás 175: el violín principal y el violín I presentan el sujeto nuevamente con la octava como primer intervalo.
Compás 179: contesta la flauta I seguida por la II en stretto.
Terminamos en do mayor.

Los solistas nos traen de vuelta a sol mayor.
Compás 189: violín principal y I presentan el sujeto.
Compás 193: contesta la flauta II seguida por la I en stretto.
Compás 203: imitaciones usando motivo m₄ en las cuerdas.
Compás 207: sujeto en cello, violone y continuo.
Compás 211: episodio acaba afirmando la tonalidad de sol mayor.

Análisis armónico de los compases 211 - 219:

Sobre un pedal de sol, una dominante auxiliar del IV prepara la coda final.
Compás 225: violín principal y I presentan el sujeto.
Compás 237: presentación final del sujeto por cello, violone y continuo.

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