Los compases 1 a 17 forman una primera sección que podemos reducir a dos voces:

• El material temático de todo el movimiento sale del motivo señalado en el primer compás.
• Esta sección será repetida para terminar el movimiento.
• Se mantiene la tonalidad de fa mayor en todo el pasaje.
• La voz superior está a cargo del oboe, violín piccolo y primer violín.
• Hemos añadido ligaduras de expresión para indicar el fraseo.

Interpretado por NotePerformer 3

Podemos subdividir el motivo del primer compás en dos motivos (rojo y azul). La imagen a continuación muestra su uso en los primeros cuatro compases y una primera variación del motivo azul en el tercer compás:

A partir de la última corchea del compás 4, comienza una marcha descendente y continúa el desarrollo de los motivos:

Nuevas variaciones en los compases 8 al 11:

En el compás 12, comienza una marcha ascendente que reorganiza las semicorcheas del motivo azul en grupos de cuatro. Esto crea un contrapunto rítmico entre el bajo y la voz superior. La voz superior está organizada como en un 3/4, mientras el bajo sigue el 6/8:

Las trompas añaden un contrapunto a estos compases:

Interpretado por NotePerformer 3

La siguiente animación muestra las principales transformaciones de los motivos rojos y azules a través de todo el movimiento:

Las tres voces son orquestadas de esta manera:

• El corno 2 añade un contrapunto al corno 1.
• Los oboes 2 y 3, el segundo violín y la viola añaden un contrapunto al primer oboe, primer violín y violín piccolo.

El pasaje orquestado:

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• El violín piccolo es el solista principal en los compases 17 a 40 alternando con secciones de tutti.
• El pasaje comienza en fa mayor y modula a do mayor (dominante).
• Hemos señalado las apariciones principales de los motivos rojo y azul.

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Podemos simplificar los 30 a 34 en una progresión ascendente en do mayor:

Sin embargo, al añadir otras voces nos encontramos con un si bemol en el compás 31 y un si natural contra si bemol en el compás 34. Es como si unas voces estuviesen en do y otras en fa:

El pasaje orquestado:

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Los compases 40 a 53 son parecidos a los compases 4 a 17.

• El primer violín es el solista en los compases 40 a 53 alternando con secciones de tutti.
• Las trompas y el violín piccolo no tocan.

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El pasaje orquestado:

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• Comenzamos en do mayor y modulamos a la menor.
• El violín piccolo comienza como solista. Es seguido del primer oboe y luego de las trompas.

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El pasaje orquestado:

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• El violín piccolo comienza como solista y es imitado por la trompa un tiempo después.
• En los compases 74 a 80, el diálogo de solistas se da entre el violín piccolo y primer violín.
• En el compás 80, entra el oboe y nos lleva a un corto Adagio con el que termina la sección.

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En los compases 70 y 71 vemos un interesante juego armónico:

• En los dos pentagramas inferiores, vemos un ciclo de quinta que nos lleva de la menor a fa mayor.
• En el pentagrama superior (trompa), nos encontramos un mi bemol que sugiere V7/IV - IV - V7.
• Podemos hablar de acordes sobrepuestos: un fa dominante sobre un re menor séptima y un si bemol sobre un sol menor séptima.
• Fa dominante sobre un re menor séptima da un acorde de re menor séptima con novena menor.

El pasaje orquestado:

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Estamos de vuelta en la tonalidad principal de fa mayor.

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Pasaje orquestado:

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