La primera parte del Preludio se subdivide en 3 secciones que discutimos a continuación.

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Compases 1 a 21, primera parte

Los compases 1 a 21 se basan en tres motivos a los que identificaremos como m1, m2 y m3. Todos usan una misma escala hexatónica:

El tema principal del preludio es resultado del desarrollo del motivo m3:

Compases 1 a 21:

C. Coleman, piano. Cortesía de Piano Society.

Compases 22 a 32, segunda parte

El motivo m2 sigue presente en la segunda sección, esta vez como notas largas. Debussy introduce dos nuevos motivos que llamaremos m4 y m5:

El motivo m5 se desarrolla como un segundo tema:

Compases 22 a 32:

C. Coleman, piano. Cortesía de Piano Society.

Compases 33 a 41, tercera parte

• Recapitulación de la primera sección.
• Reaparece el motivo m3 acompañado del siempre presente m2, nuevamente en forma de notas largas.
• El motivo en semicorcheas es resultado del desarrollo del m4 en los últimos compases de la sección anterior.
• Los compases 38 a 41 sirven de transición para la sección central B.

C. Coleman, piano. Cortesía de Piano Society.

La sección B es de solamente 6 compases (42 a 47). Es una sección contrastante por el uso de la escala pentatónica y el tempo más movido.

Compases 42 a 47:

C. Coleman, piano. Cortesía de Piano Society.

Recapitulación de sección A, usando los motivos m1 (compás 58), m2, m3 y un nuevo elemento: una escala hexatónica ascendente que Debussy pide sea como un glisando muy ligero.

Compases 48 al final

C. Coleman, piano. Cortesía de Piano Society.

Prelude II ... Voiles

C. Coleman, piano. Courtesy of Piano Society.