Compases 1 a 16

Este es el análisis armónico de la primera frase. Más adelante, explicamos con más detalle los compases 5 a 8.

Partiendo de la progresión que aparece en la siguiente imagen en el primer sistema, podemos llegar a los acordes de Chopin con varias sustituciones:

  1. Plan armónico básico del pasaje.
  2. Sustituimos la dominante en la primera parte de cada compás por un acorde de séptima disminuida (A7, V de re por C#dim7, vii de re).
  3. Sustituimos el si disminuido (vii de do) por un acorde de sexta aumentada que nos lleva a do, dominante de fa. Podemos también explicar esta sustitución usando el concepto de sustitución del tritono. La dominante de do es sol. Sol dominante puede ser sustituido por reb dominante con quien comparte tritono (fa - si en sol y fa - dob en reb) y que está además a un tritono de distancia.

El acorde de sexta aumentada aparece en una inversión no tradicional. La nota del bajo (si), normalmente estaría como voz superior o interna. A continuación, comparamos una disposición tradicional (a) y la usada por Chopin (b):

Los primeros cuatro compases (9 a 12) de la segunda frase son idénticos a los de la primera. Algunos comentarios sobre los compases 13 en adelante.

Compás Comentarios
13 y 14 La progresión del compás 13, se repite un tono más abajo (fa menor) en el compás 14.
15 El acorde de dominante del compás 14 resuelve a do menor. Un acorde de sexta aumentada de do menor aparece escrito como lab dominante y actúa como dominante de reb mayor para preparar la próxima sección.
16 Resolvemos a reb mayor en el compás 17.

© 2020 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com


  

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