En este canon la imitación es transformada por aumentación y movimiento contrario o inversión.

La aumentación consiste en doblar los valores de las figuras musicales:

Blanca se transforma en redonda Negra se transforma en blanca Corchea se transforma en negra Semicorchea se transforma en corchea

La transformación por movimiento contrario o inversión consiste en invertir la dirección de los intervalos, intervalos descendentes se transforman en ascendentes y viceversa. A continuación, el sujeto y la respuesta transformada por aumentación y movimiento contrario:

Imitar los primeros cuatro compases - debido a la aumentación - le tomará a la voz inferior 8 compases. Hemos señalado con líneas e identificado con números cada idea melódica presentada por la voz superior para facilitar la identificación de las imitaciones. En estos primeros doce compases la voz superior presenta 3 ideas melódicas de 4 compases cada una mientras la voz inferior solamente llega a imitar a primera. Entre los compases 5 y 12 Bach visita las tonalidades de sol menor, si bemol mayor además de la tonalidad original de re menor. A continuación, los compases 1 al 12 donde vemos la presentación del sujeto (1 a 4) y su imitación (5 a 12):

Este canon cuenta de dos secciones. En la primera sección (compás 1 a 52) la voz superior presenta un total de 12 ideas melódicas. La voz inferior llega a imitar las primeras 6 solamente. En el compás 53 comienza la segunda sección. Esta sección es igual a los primeros 52 compases, pero con las voces invertidas, o sea, la voces intercambian el material melódico. Ahora la voz superior va a imitar a la inferior.

En los compases 105 a 109 la voz superior presenta el sujeto por última vez y el canon concluye.

He aquí el canon completo:

Grabación cortesía de Internet Memory Foundation y Musopen

©2017 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com


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