Acorde de séptima disminuida - de Bach a Jobim
José Rodríguez Alvira
En este artículo discutiremos el uso del acorde de séptima disminuida.
1. Origen
El acorde de séptima disminuida se forma sobre el VII grado de la escala menor armónica:
2. Función
Tiene función de dominante ya que comparte sus notas con el acorde de dominante con novena menor.
3. Acorde simétrico
Es un acorde simétrico ya que todas sus notas están a tres semitonos de distancia de la siguiente nota. Por eso puede adoptar diferentes personalidades. A continuación las posibles reinterpretaciones del VII grado de la menor:
- Acorde de sol# séptima disminuida, VII grado de la menor.
- Transformamos enarmónicamente el sol sostenido en la bemol para obtener el VII grado de do menor.
- Transformamos enarmónicamente el sol sostenido en la bemol y el si en do bemol para obtener el VII grado de mib menor.
- Transformamos enarmónicamente el fa en mi sostenido para obtener el VII grado de fa# menor.
De manera que un acorde puede ser VII grado de cuatro tonalidades menores.
4. Uso del acorde
1. Función de dominante
Cómo hemos visto anteriormente, el acorde con función de dominante resuelve a tónica de una tonalidad menor:
2. Por nota común
Una de las notas del acorde de séptima disminuida es común a la fundamental del acorde con que enlaza:
3. Descendente o de paso
Una de las notas del acorde resuelve por semitono descendente. En este ejemplo el segundo acorde - re# séptima disminuida - resuelve a re séptima menor (un semitono más abajo):
Muy efectivo para pasar de un acorde de séptima menor a otro (en este caso de mi a re).
5. Ejemplos musicales
Función de dominante
VII grado disminuido que resuelve a tónica.
En el Preludio en do mayor, Bach nos muestra el uso del acorde como:
- séptima disminuida auxiliar del ii grado (compás 12 a 13).
- VII grado de una tonalidad mayor (14 a 15).
Mas interesante es el uso que da en la Fantasía cromática. En el siguiente ejemplo, vemos:
- Un pedal de re (tonalidad principal de la obra) en la voz más grave.
- Una línea melódica en la voz superior.
- Una serie de acordes de séptima disminuida (en rojo en el ejemplo) bajando cromáticamente entre el pedal y la línea melódica. Esta serie de séptimas disminuidas es interrumpida brevemente en el último tiempo del segundo compás (acorde de re menor) y en el último tiempo del penúltimo compás (sol menor):
¿Cómo explicamos estos acordes de séptima disminuida? Vamos a partir de esta serie de quintas que incluye séptimas de dominante de las doce tonalidades:
Sustituyamos cada acorde de dominante por el acorde de séptima disminuida correspondiente (re dominante de sol se sustituye por fa# disminuido, vii grado de sol):
Si arreglamos el movimiento de las voces de forma que cada voz se mueva a la nota más cercana (el fa# del primer acorde bajaría a fa natural) obtendremos los acordes usados por Bach:
Podemos entonces ver que la progresión armónica usada por Bach está basada en el ciclo de quintas que nos lleva por las doce tonalidades.
Por nota común
Una de las notas del acorde de séptima disminuida es común a la fundamental del acorde con que enlaza.
En el siguiente ejemplo, Schubert enlaza un acorde de la bemol mayor con un acorde de si séptima disminuida. La nota común es el la bemol:
Aquí enlaza un acorde de fa dominante con un acorde de si séptima disminuida. La nota común es el fa:
En el compás 46 del pasaje anterior, Schubert transforma el si séptima disminuida (si-re-fa-lab) en vii grado de fa# menor (mi#-sol#-si-re) para modular de si bemol mayor a fa# menor.
Descendente o de paso
Una de las notas del acorde resuelve por semitono descendente.
Este pasaje, Bach resuelve un acorde de do# disminuido a la menor. Si añadimos la séptima que falta (si bemol), vemos que es un si bemol bajando por semitono a la. Estos acordes son seguidos por uno de si disminuido enlazando a sol menor de forma similar:
Nota: En los acorde menores que interrumpen la serie cromática de séptimas disminuidas del pasaje de la Fantasía cromática discutido en el tema anterior pueden ver otro ejemplo.
Chopin usa practicamente los mismos acordes en su Preludio de mi menor, pero añade la séptima menor al acorde de la:
Finalmente un ejemplo de Jobim usando los mismos acordes:
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