El Preludio no. 5 en re mayor comienza con una introducción de cuatro compases. A pesar de estar escrito en compás de 3/8, la introducción podría haber sido escrita en 2/8. Su base armónica es un acorde de novena dominante de re mayor. La novena alterna entre novena mayor y menor:

Luego de la introducción, Chopin pasa a la métrica de 3/8. Una corta idea de apenas tres tiempos es repetida en las tonalidades de re mayor, la mayor y si menor con pequeñas variantes antes de llevarnos a fa#:

Re mayor
compases 4 y 5
La mayor
compases 6 y 7
Mi menor
compases 8 y 9
Si menor
compases 10 y 11

El pasaje va modulando por quintas (re-la-si-mi) hasta llegar a la tonalidad de fa# de modalidad ambigua. He aquí el pasaje completo:

Los compases anteriores nos han traído a la tonalidad de fa#. Por el acorde de tónica, pensaríamos que estamos en fa# mayor, pero el uso del segundo grado disminuido nos sugiere fa# menor. Note el uso de la novena sobre el acorde de tónica y de la decimotercera, primeramente mayor, finalmente menor sobre el acorde de dominante:

En el compás 17, Chopin resuelve a fa# menor y repite los compases de la introducción:

A continuación, repite - con leves variantes que señalamos en rojo - los compases 4 a 11:

Compases 5-6:
Compases 20-21:
Compases 6-7:
Compases 21-22:
Compases 7-8
Compases 22-23

En el compás 28, el acorde de séptima disminuida, vii grado de fa# menor, resuelve ahora como séptima disminuida por nota de común de re. El pasaje de los compases 13 a 16 aparece ahora transportado a re mayor levemente variado:

Finalmente resolvemos a tónica en el compás 33. Chopin repite sobre tónica los compases de la introducción para terminar el preludio. Las novenas mayores y menores de la introducción son ahora unas apoyaturas de sexta menor (sib) y cuarta (sol):


Preludio completo:

Robert Ståhlbrand, piano. Cortesía de Piano Society


© 2019 José Rodríguez Alvira. Publicado por teoria.com


  

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