Análisis armónico del Preludio #8 de Chopin

Compases 3 - 4

Los próximos compases son más interesantes. La progresión II - V del compás anterior se desarrolla en el compás 3 en las tonalidades de do# menor y si menor. Note el cromatismo de este pasaje:

El acorde de 7^ma de dominante del 4^to tiempo del 3^er compás, desciende cromáticamente a otro acorde de 7^ma de dominante (fa#7 - fa7). Podemos interpretar el acorde de fa# 7^ma de dominante como una sexta aumentada alemana (solb - sib - reb - mi) de la tonalidad de si bemol. Note, sin embargo que la 6^ta aumentada / 7^ma menor (mi) resuelve descendentemente en vez de subir como normalmente lo haría una 6^ta aumentada. El propósito de bajar la 6^ta aumentada es poder tener la 7^ma en el acorde de 7^ma de dominante. En el ejemplo a continuación podemos ver como: a) un acorde de 7^ma  de dominante se transforma por enarmonía en 6^ta alemana; b) el movimiento normal de las voces y; c) la forma en que Chopin resuelve la 6^ta aumentada:

Existen otros ejemplos similares en la literatura romántica. Chopin parece haber descubierto la belleza del movimiento paralelo de acordes. Como veremos, desarrollará este descubrimiento más adelante en el preludio.

En el 4^to compás, el acorde de 7^ma disminuida de la menor se transforma en un acorde de 7^ma disminuida de fa# menor. Note que ambos son enarmónicamente iguales (sol# - si - re - fa = mi# - sol# - si - re).

La voz interna es también altamente cromática: