Conclusión

Podemos ver que a pesar de su aparente sencillez y brevedad, esta pieza es un excelente ejemplo de las siguientes técnicas y recursos contrapuntísticos y de composición:

Técnica Compases

Imitación 1-2; 5-6; 7-8; 11-12; 13-14; 19-20

Transformación de un motivo por inversión 3-4; 11-12; 13-14; 15-18; 19-20

Transformación de un motivo por aumentación 3-4; 11-12; 19-20

Transformación de un motivo por inversión y aumentación 19-20

Contrapunto invertido a la octava 7-8; 11-12

Marchas armónicas 3-4; 9-10; 11-12; 15-18; 19-20

Técnica	Compases
Imitación	1-2; 5-6; 7-8; 11-12; 13-14; 19-20
Transformación de un motivo por inversión	3-4; 11-12; 13-14; 15-18; 19-20
Transformación de un motivo por aumentación	3-4; 11-12; 19-20
Transformación de un motivo por inversión y aumentación	19-20
Contrapunto invertido a la octava	7-8; 11-12
Marchas armónicas	3-4; 9-10; 11-12; 15-18; 19-20

Plan armónico

El plan armónico seguido en esta invención es típico de este tipo de obra y similar al usado en las fugas:

Comenzamos y terminamos en la tonalidad principal
La primera modulación es a la tonalidad de la dominante donde se vuelve a presentar el sujeto de forma similar a los primeros compases. En obras en tonalidades menores, es común que esta primera modulación sea al relativo mayor.
Una o más modulaciones a tonalidades cercanas (re menor, fa mayor y la menor en este caso).

Lo invitamos ver un análisis visual animado de esta invención.

Información adicional: