El Preludio #8 de Chopin

La música de Chopin ofrece ejemplos interesantes de como esta marcha puede ser transformada de forma innovadora. Ambos ejemplos que citaremos son pasajes del preludio #8 del cual pueden leer un análisis completo en otro artículo que publicáramos hace algún tiempo.

Veamos primero una marcha en que Chopin utiliza el II grado de una tonalidad menor precediendo al acorde de dominante. En este pasaje, Chopin forma una marcha con estos acordes primero en la tonalidad de do# menor, luego en la de si menor (compás 3):

Más interesante resulta una variante de este pasaje que aparece más adelante. Los primeros dos acordes son similares al pasaje anterior. Sin embargo, Chopin hace algo que resulta sorprendente dentro del lenguaje armónico tradicional: sustituye la progresión II - V por una serie de acordes de 7^ma de dominante bajando en forma paralela y cromática:

¿Cómo podemos explicarlo?

Ya hemos visto que un II grado puede ser sustituido por una dominante de la dominante. Otro acorde que puede sustituir al II grado es alguno de los acordes de 6^ta aumentada ya que dicho acorde comparte la función de subdominante. (vea Sextas aumentadas). Por ejemplo la progresión II - V o V/V V puede transformarse en 6A (6^ta aumentada) - V (ejemplo en la menor):

Hemos utilizado en este ejemplo una 6^ta alemana. Note que este acorde es enarmónicamente equivalente a un acorde de 7ma de dominante (re# = mib). En este ejemplo, este acorde estaría sustituyendo a un acorde de si dominante (dominante de mi). Conclusión práctica es que podemos sustituir un acorde de dominante por otro acorde de dominante (correctamente sería un acorde de 6^ta aumentada alemana) que se encuentre a un tritono de distancia (fa está a un tritono de distancia de si). En la teoría musical del Jazz llaman a esto sustitución del tritono.

¿Que sucede si aplicamos esto a uno de cada dos acordes de una progresión de 4tas y 5tas como esta?

B7 - E7 - A7 - D7 - G7

Sustituyamos mi dominante por sib bemol, re por lab y obtenemos (los acordes sustituidos aparecen en negrilla):

B7 - Bb7 - A7 - Ab7 - G7

Son estos precisamente los acordes utilizados por Chopin en el pasaje anterior. En este pasaje cada acorde tiene la doble función de dominante y de 6^ta alemana del siguiente. Vea el artículo antes mencionado para una explicación más detallada.

Veamos ahora la variante a esta progresión realizada por Bach en su Fantasía cromática.